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　　王春發(fā)正在對(duì)一件清代青花瓷器進(jìn)行紋飾補(bǔ)繪。

　　在古玩界，有“瓷器掉毛，不值分毫”的說(shuō)法。古陶瓷的演變貫穿中國(guó)歷史，因?yàn)橐姿?，保存下?lái)的精品甚少，為了保護(hù)和修復(fù)那些破損的古陶瓷，從明代早期就有了陶瓷修復(fù)師這一職業(yè)。

　　文物修復(fù)是高難度的手工技藝，而古瓷器修復(fù)又是文物修復(fù)中難度極大、品質(zhì)要求極高的一門技藝。釉色和紋飾是陶瓷的兩大特點(diǎn)，僅一條看似簡(jiǎn)單的青花線條，在修復(fù)過(guò)程中要做到“色分五彩”。一件陶瓷物件修復(fù)，要經(jīng)過(guò)拆解、清洗、粘接、配補(bǔ)、打磨、底色、補(bǔ)畫紋飾、仿釉等十余項(xiàng)工序，每個(gè)環(huán)節(jié)都要精雕細(xì)琢。正是因?yàn)楣ば蚍睆?fù)，在這一行業(yè)領(lǐng)域，真正能做到極致除了要具備超出常人的才氣，還要有足夠的耐心。

　　從明代到現(xiàn)代，雖然陶瓷修復(fù)的工藝和材料在發(fā)生變化，不變的恰是對(duì)修復(fù)工作極致的耐心。

　　8月20日上午，濟(jì)南市藥圣古玩城的一間工作室內(nèi)靜得出奇，幽幽的檀香氣味使人愈加平靜，修復(fù)師王春發(fā)靜坐桌前，正在對(duì)一個(gè)清代早期的青花小壺補(bǔ)畫紋飾，經(jīng)過(guò)前期的拼接、配補(bǔ)等工序，這件小物在形狀上已經(jīng)完好無(wú)缺，只剩下一塊長(zhǎng)約5厘米的紋飾缺口需要補(bǔ)充。

　　對(duì)于學(xué)習(xí)古陶瓷修復(fù)的人來(lái)說(shuō)，打磨和配色可以說(shuō)是兩大“門檻”，打磨考驗(yàn)人的耐心，配色則要看個(gè)人的色感。

　　“青花的顏色很特別，如果是未經(jīng)調(diào)配的顏色直接往上畫肯定是不行的，飽和度過(guò)高的顏色畫上去會(huì)很假，色相、色溫都要與原物保持一致。”王春發(fā)說(shuō)著，用一支極細(xì)的筆蘸取兩滴稀釋液，選擇了兩種不同的藍(lán)色進(jìn)行調(diào)和，又蘸了極少量的黑色來(lái)增加顏色的灰度，這樣能使顏色更具有歲月感。

　　顏色調(diào)配好之后，真正下筆繪制紋飾的時(shí)候也是要經(jīng)過(guò)深思熟慮的。首先要對(duì)器物本身的紋飾圖案、走向和特點(diǎn)進(jìn)行觀察，越是簡(jiǎn)單的紋飾下筆更是要精準(zhǔn)，復(fù)雜的紋樣要觀察它的規(guī)律，補(bǔ)畫出的紋飾才能與原物和諧統(tǒng)一。王春發(fā)下筆謹(jǐn)慎又果斷，靛藍(lán)色的枝葉在小小的壺身上蔓延開來(lái)，與古人的筆跡完美的銜接。

　　王春發(fā)是錢氏古陶瓷修復(fù)的第四代傳人，正是因?yàn)樗麑?duì)陶瓷修復(fù)學(xué)習(xí)的天分和執(zhí)著，改變了師門內(nèi)“不傳外姓”的傳統(tǒng)。在20多年的文物修復(fù)工作中，最讓王春發(fā)難忘的是2015年修復(fù)的一件元代青花執(zhí)壺，原物已經(jīng)碎成48片，即便是粘接回原貌，壺內(nèi)里的修復(fù)才是最難的部分。壺口直徑只有5厘米，要想將內(nèi)里的溝溝壑壑恢復(fù)原貌難度可想而知。王春發(fā)借助古人“內(nèi)畫壺”技藝，歷時(shí)半年的時(shí)間修復(fù)完成，當(dāng)這一成品在當(dāng)年的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評(píng)定現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)，專家們無(wú)不對(duì)這一修復(fù)驚嘆。元代青花瓷現(xiàn)存世的很少，王春發(fā)的修復(fù)將原本“不值分毫”的碎片成功挽救。